3月28日，讲述三生三世尘缘的仙恋小说《上古》宣布备案立项正式进入影视化筹备阶段；与此同时，由桐华创作的《长相思》被嘉行影视拿下，预计6月底开机，另外还有16部IP文或在上半年进入剧本改编期。
明明已是影视寒冬了，为何各大影视公司还是对IP小说“穷追不舍”，甚至把魔爪伸向动漫，譬如《狐妖小红娘》将在第四季度开拍。
这些年来，IP剧扑街的教训实在太多，像年初的《将夜2》、《大主宰》，现在上映的《鬓边不是海棠红》、《成化十四年》皆是网文改编。
曾有观众说：“银幕上全是小说改编的电视剧，难道没有原创剧本了吗？”某位男性网友还表示：“电视已被女性承包，我已经无剧可看”。
确实，物极必反，当IP剧趋向同质化，剧情让位于言情时，不得不承认一句：“IP剧越拍越烂”。
那么为何IP热迟迟未褪去？
01一、网文IP的优与劣
1、网文植根于互联网，它具有得天独厚的优势。
就小说领域而言，IP分为网文IP和传统文学IP，前者有《花千骨》、《三生三世枕上书》等，后者有《三国演义》、《檀香刑》等。但传统文学被搬上银幕的次数越来越少，上一部还是6年前的《红高粱》，虽然它的收视率不错，但网络播放量和讨论度都不算高。
而网文IP借助网络平台，迅速在普通大众间传播，这一点是传统文学IP所不能及的。
其次，网文的分类很明确，像玄幻小说其中又有修仙、奇幻、神话等元素，每个角色的属性分明，这让资方看到了新的商机—可以影视、游戏联动。
最重要的是网络小说的情节紧凑、矛盾重重，又经受过读者的检验，改编成功的几率颇高。像《甄嬛传》以甄嬛进宫、心动、死心、黑化为情节推动点。强烈的戏剧冲突能引发观众的好奇心，有些编剧甚至将其无限放大，如《安家》的编剧六六深谙此道。
网文作家蜘蛛曾透露自己写小说要求5章一个悬念、要大起大伏、爽点多，满足读者升级打怪的心愿。
如《延禧攻略》虽不是小说改编，但该剧显然在往网文上靠，女主魏璎珞全程大开金手指；而节奏稍缓的《如懿传》就败下阵来，3亿投资没有收回本。
最后一点是网文的优点也是它的缺点—偏向娱乐化。以《盗墓笔记》为例，书里包含悬疑、探险、烧脑、恐怖等元素，它让考据控过瘾又吸引了大批推理爱好者，作者南派三叔用严肃的态度去讲述一个偏娱乐化的文学体裁。
但并非所有的网文作者有这样的水平，其中不乏插科打诨、逗乐调笑之作。
02二、编剧自身的困境
随着IP剧竞相扑街，不少业内人士已经认识到不是所有的网文适合改编成电视剧或电影，一个偏向文字感受，一个注重演技、拍摄手法。
然而，纵然影视公司意识到IP不是灵药，可他们还是不放弃改编IP，其中原因有一二。
第一，行业内原创剧本数量骤减，没有及时培养新生代编剧。从年起，网文影视化浪潮袭来，每家影视公司基本上都购买了十几部小说。资方开始忽略编剧的作用，给最短的时间让他们快速出稿。在这种市场环境下，新人编剧没有得到很好的历练。
同时，年至年间，老牌编剧封笔不再创作，像海岩、兰晓龙。此时编剧圈断层明显，青黄不接。
第二，编剧待遇的降低。此前曾有一位新人编剧表示自己写的剧本没人愿意投，后来负责人告诉她把剧本改成小说，先在网上吸一波书粉。原创剧本被冷落，编剧需要吃饭必须要按照资方的要求改编小说。
而且，一部网文IP的购买价高达几百万，影视公司已经不想在剧本上花更多的钱，一般而言，一个编剧团队的改编费用维持在10万到20万不等。
收入减少，编剧的创作动力必然随之下降。
第三，新人编剧没有社会阅历。早期的编剧很多不是编剧专业出身，之前或从过商，或做过设计师，像王倦。而今，新编剧们大学一毕业就开始埋头写作，没有社会阅历很难写出真实接地气的作品，像职业剧《完美关系》就不像职场故事，人浮于事、情节浮夸。
03结语
改编IP后导致编剧原创能力下滑，而编剧能力的下滑又让剧方急于寻求IP的庇佑，就此形成一个循环，只要有一方率先打破这个圈，IP热或许才能真正褪去。