最近网上看到很多人一直在死磕莫言，相信很多人也可能会问：莫言真的具有获得诺贝尔文学奖的实力吗？
很多人批评莫言说他靠丑化中国来获得诺奖，甚至具体到了说莫言讲过母亲捡麦穗的故事，说这是在抹黑，我觉得这样的说法站不住脚。
当然人们也有质疑的权利，实际上从莫言写完《丰乳肥臀》之后，外界一直有各种质疑，不过文学本身是一种创作，可以反映历史，但是并不是客观的历史记录。
最先我看过的是莫言的《檀香刑》，看完之后觉得写得真好，后来陆续陆续续看完了《丰乳肥臀》《蛙》《天堂蒜薹之歌》等书。
《檀香刑》非常吸引人，一口气读到“戏，演完了”，真的是一种享受。有人说檀香刑很残酷，但是我觉得比起《天堂蒜薹之歌》，檀香刑反而没那么残酷，《天堂蒜薹之歌》至今我不敢看第二遍。
最近看到过一个记者采访莫言的视频，里面提到了说莫言的《檀香刑》过于残酷，记者只翻了几页就不敢看了。
莫言风趣地说：那你根本就没看过《檀香刑》，因为里面被认为残酷的那些描写，直到多页之后才出现的。
记者又说莫言的文字语言很嘈杂，让人看不下去。
这点上有一说一，很多作家也说莫言的文字有点过于恣意张扬了，语言很嘈杂，泥沙俱下，不过这也成了莫言的一个特点了。
莫言创作的初期规规矩矩的，但是自从年看过马尔克斯的《百年孤独》之后，大受刺激，原来小说可以这么写？这么写我也会写。
从此莫言一发不可收拾，不但建立了“高密东北乡”这样一个文学王国，还把乡土的东西全部挖掘了出来，蒲松龄的鬼故事、茂腔戏曲、农村的动物、植物等等。
这些原汁原味的东西才是真正的中华文化的传承，是劳动人民智慧的体现，所以莫言大量的好作品都是在此时完成的。
后来他自己开始反思，不断地探索，才有了《生死疲劳》这样的作品，很多跟风骂莫言的恐怕没几个真看过莫言的小说。
诺贝尔奖其实更多的是看作者是否在叙事规则中挑战边界，相当于我们现在的博士，不是你干的多你就是博士，而是一定是有所创新，哪怕是一点点进步都可以。
但是国内作家来看，不论从数量还是质量上，莫言显然也是首屈一指的。《生死疲劳》可能构思了很多年，但是真正写只花了43天写了接近50万字。
余华曾经说过，莫言作品最差的一部都比百分之九十的茅盾文学奖作品都厉害。
面对众多质疑，莫言并没有正面回应，这也凸显了他的智慧，正如他在跟诺贝尔物理学奖得主杨振宁的一次讲坛上，他说文学不像物理是发现客观规律，是带有主观性的东西，有的人喜欢有的人质疑。
我觉得莫言得到诺贝尔文学奖算是实至名归吧，真正能静下心来读过莫言两本书的人，我相信都能知道莫言是什么样的人。
北方、农村、历史、文化、人性纠缠在一起，而莫言梳理的井井有条，莫言写了10部长篇，几十部中篇、短篇，都非常值得一看。他把人性通过文字残忍的剖开给你看，用言语把你的神经抓住，让你体验人生。
尤其是像《丰乳肥臀》《蛙》《天堂蒜薹之歌》《檀香刑》《红高粱家族》《酒国》等都是必看之作。喜欢的可以入手好好看看。