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.05.19
本期导读
年莫言获得诺贝尔文学奖，成为当代中国文学的大事。自从改革开放以来，“诺贝尔”一直是文坛甚至社会念兹在兹的图腾，莫言获奖，俨然完成了全民心愿。
莫言崛起于年代的寻根、先锋运动。他的小说从《红高粱家族》（）、《酒国》（）、《丰乳肥臀》（）到《檀香刑》（）、《生死疲劳》（）、《蛙》（）等，多以故乡山东高密为背景，一次又一次地完成“现代”“革命”“国家”的历史叙事中，凡夫俗妇的困境与挣扎、屈辱与反抗。他的叙事杂糅传统说故事人的世故、现代乡土文学情怀以及拉美魔幻现实小说的奇思妙想，不仅颠覆了既往的八股文式写作，也凸出文学众声喧哗的力量；荣获大奖，可谓实至名归。
但诺贝尔奖也可能是不可承受之重的荣誉。莫言得奖后各种褒贬纷至沓来，谓之为国争光者有之，名过其实者有之，遑论种种借机攀比附会的怪现状。面对这些得奖后遗症，莫言缄默以对，一如他的笔名——莫言——所示。与此同时，更令读者关心的是他创作的持续力。莫言如何证明自己？是否有所突破？都是想当然的话题。
主持人的话
季进（苏州大学文学院教授）
王德威的《晚期风格的开始——莫言〈晚熟的人〉》聚焦莫言新近出版的短篇小说集《晚熟的人》（），通过辨析“晚”与“熟”的多重意涵，文章试图理解莫言在获得诺贝尔文学奖后对于创作的最新思考。在王德威看来，“晚熟”的标题之于莫言颇有自况的意味：“既可能是大器晚成、后劲十足，也可能是后知后觉、恍然大悟，甚至不计一切，后发制人”，然而当“晚熟”被落实到文本，却好像总是变成了“过熟”，透露出一种对于“适时适度”的乖离。无论是经历无数清算与运动，最终却能够寿终正寝、风光下葬的老地主，还是手握五台手机、两个
