莫言长篇小说《檀香刑》
有了歌剧版！
莫言同名长篇小说改编，
由莫言
和山东艺术学院教授李云涛
共同编剧，
历时6年打造而成的民族歌剧，
也是莫言诸多优秀文学作品中首部改编为歌剧的作品。
曾经认为不可能登上高雅艺术殿堂的“猫腔”
和不可能被钟爱西方艺术的大众欣赏的
《檀香刑》
这次，都变成了“可能”
[视频]莫言李云涛谈歌剧《檀香刑》
▲视频制作/魏耕
莫言曾在《檀香刑》后记中说：
“檀香刑就像猫腔不可能进入辉煌的殿堂与意大利的歌剧、俄罗斯的芭蕾同台演出一样，这部小说也不大可能被钟爱西方文艺、阳春白雪的读者欣赏。就像猫腔只能在广场上为劳苦大众演出一样，我的这部小说也只能被对民间文化持比较亲和态度的读者阅读。”
而这次，《檀香刑》以歌剧的形式在国家大剧院歌剧院上演，茂腔（“猫腔”）、琴腔、歌剧腔和谐悠扬的共鸣而出……
←↓歌剧《檀香刑》剧照
「我一听“猫腔”就感觉热泪盈眶」
莫言先生与李云涛先生同为山东高密人，对那里的地方戏茂腔有着特殊的感情，这种距今约年历史、康熙年间流行于山东省高密、潍坊、日照一带的“胶东之花”对莫言的影响也体现在他的小说《檀香刑》中，比如他赋予了主人公孙丙一个特殊的身份——茂腔戏班班主。这次能将茂腔、山东琴书都融于歌剧的形式中，并引起观众共鸣，这样的改编无疑是让人感动的，歌剧《檀香刑》彰显出了一种民间生命形态，充满原始生命力的自有意识，自然、悲壮、强悍的生命美学。
▲歌剧《檀香刑》剧照
「来自西方的歌剧有着不可替代的地位，
但民族歌剧《檀香刑》的乐器、服装、故事
都是地地道道中国的」
——为什么是歌剧？为什么是《檀香刑》？
作为该剧编剧之一的李云涛说：不是所有的文学作品都适合改编成文艺作品，特别是歌剧。而《檀香刑》具备了这个潜质。小说表现了两种声音，地域特色很强。茂腔是一种地方小戏，尤其是尾声的唢呐，是地道的茂腔。
——怎样借助歌剧的形式体现中国精神？
莫言肯定了歌剧在艺术上的辉煌地位，同时也表示中国文学在世界文学的版图上占领自己的一席之地，就要形成自己的特色，要有个人特色、民族特色、文化含量、艺术含量。莫言在小说中写了很多戏文，但这都没有搬到舞台上，他说：“我曾经对戏曲创作充满了兴趣，但是歌剧毕竟是一种西洋来的艺术形式，对唱词还有一些特殊的要求。这是一个民族的歌剧。乐器、服装、故事都是地地道道中国的。剧中唢呐演奏的那段纯音乐，就是地地道道的茂腔。这些所有都体现了中国民俗文化艺术元素，再用西方歌剧这种艺术形式表现出来，可以说是比较圆满的中西结合。”
▲歌剧《檀香刑》剧照
//唱段目录
序幕
1、琴书艺人
2、我有三个爹---合唱.眉娘的咏叹调
第一幕
1、琴书艺人
2、我是首席刽子手---赵甲的咏叙调
3、眉娘与赵甲的对唱（一）
4、眉娘与赵甲的对唱（二）
第二幕
1、琴书艺人
2、间奏曲
3、相思曲---眉娘的咏叹调
4、月光如水---眉娘与钱丁的对唱、重唱及合唱
5、知县夫人、眉娘与钱丁的对唱
第三幕
1、琴书艺人
2、救出孙丙大英雄---叫花子的四重唱
3、我要以死做抗争---知县夫人的咏叹调
4、眉娘、夫人、钱丁的对唱与重唱
5、大清朝，你就亡了吧！---钱丁的咏叹调
第四幕
1、琴书艺人（1）
2、孙丙与小山子的独唱与对唱
3、琴书艺人（2）
4、我要用我的死唤醒天下人
---孙丙、小山子、眉娘的对唱与重唱.合唱
5、琴书艺人（3）
6、小甲的独唱
7、舍得我一死唤醒众乡*---孙丙的咏叹调
8、眉娘、赵甲、孙丙三人的唱段与众人的合唱
9、让孙丙的英*早日升天---钱丁的咏叹调
10、望乡---眉娘的咏叹调
尾声
1、悲歌
2、葬礼
3、咏檀---合唱
国家艺术基金年度大型舞台剧资助项目
民族歌剧《檀香刑》
总策划：马东骅
出品人：王力克
策划：孔祥华、刘晓静、兰绍彤
编剧：莫言、李云涛
作曲：李云涛
导演：陈蔚
指挥：张国勇
执行导演：李大海
舞美设计：刘科栋
灯光设计：王琦
服装设计：彭丁煌
化装造型设计：申淼
道具设计：*超
助理指挥/幕后指挥：江阳
合唱指挥：何清涛
眉娘：宋元明饰
钱丁：韩蓬饰
孙丙：吴侃饰
赵甲：王立夫、徐明哲饰
知县夫人：董艳艳、范雅婷饰
小甲：聂广明、王松博饰
小山子：菅广福饰
琴书艺人：姚忠贤饰
叫花子：季茂春、朱宏昆、张凯、朱珲、高振煜饰
-end-
剧场夜幕中的一束光
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