年，作家莫言和余华、苏童一起参观莎士比亚旧居。在莎士比亚塑像前，莫言发誓，要用后半生“完成一个从小说家到剧作家的转换”。他希望将来人们称呼他为“剧作家”，这样就能跟余华、苏童这两位小说家区别开来。
事实上，莫言一直有成为戏剧家的念头。“我最早变成铅字的是小说，但真正的处女作，却是一部名为《离婚》的话剧。”《离婚》创作于年，没有公开发表。莫言觉得自己写得不好，把它烧掉了。
即便后来以小说成名，莫言依然对写剧本充满兴趣：“我过去的小说里，过于炫目的语言把我写对话的本领给遮蔽了，写话剧能激发我在对话方面的才能。”他先后创作了话剧剧作《霸王别姬》《我们的荆轲》，戏曲文学剧作《锦衣》《高粱酒》，等等，融入茂腔等戏曲元素的小说《檀香刑》则被改编成歌剧。
6月出版的话剧剧作《鳄鱼》是莫言的最新作品。他表示，自己由此实现了成为一名剧作家的“野心”。
在复旦大学的一场座谈中，莫言解释了“鳄鱼”成为剧作里一个象征性情节的原因。他偶然得知，鳄鱼有一个特殊的习性，如果它一直被放在一个很小的空间里，就不会长大；但如果放置它的水箱从一米变成两米、三米，它会随着水箱的增大而迅速成长。在他看来，这充满了象征意义：人的欲望有时就像鳄鱼，如果不进行控制，它就会快速膨胀，而且没有限制。
最终，鳄鱼在剧本中成了一个“无时无刻不存在在舞台上的不是人物的人物”，并爬出巨大的鱼缸，与主人公对话——人的欲望被意象化了。
?作者
曹吉利?编辑
谭山山
《鳄鱼》
莫言著
KEY·可以文化
浙江文艺出版社，-6
莫言出新书了。
上一部著作《晚熟的人》出版三年之后，莫言拿出了新作《鳄鱼》。特别的是，这是一部剧作，作为文学课本定义中的四大体裁之一，单纯作为文本的戏剧已经远离大多数读者的视野很久了。
四幕剧的内容并不算长，但在形式上似乎寄托了莫言某种“转型”的愿望。也许是作为小说家的莫言已经足够成功，他说过的“成为剧作家”的誓言被反复提及。事实上，已然成为文学符号的莫言，他的转变与思考，不能不引起广泛的
